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三地女子,谁的图鉴最残酷?

日期:2018-05-31 【 来源 : 新民周刊 】
阅读提示:即使她们洗尽铅华,不那么物质,事业有成,人生对于女人而言,也有着比男性大得多的随机性。
撰稿/嘿姆嘿姆

  两年前刷爆朋友圈的《东京女子图鉴》,在两年后的今天,接连被翻拍成了中国版《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》。三张图鉴摊平在看官面前,宛如旧时曲水流觞文人作对——相似的小镇女青年,在相似的国际大都市里,写下了看起来情节也十分相似,内在却并不那么相同的故事。
  单看海报倒是异曲同工:东京版的主题海报里,女主角水川麻美一个高抬腿,将整个东京的滚滚物欲置身脚下;北京版的主题海报,戚薇稳坐央视“大裤衩”;上海版的主题海报,王真儿又将魔都标志物“东方明珠”当作了自己的王座。
  要说的都是滚滚红尘里的女子欲望力,说法却有微妙的差异。有人批评所有三部女子图鉴都是“男子集邮图鉴”,我倒觉得不尽然:哪个长得可爱的小姑娘,生命里不出现几位男主角呢?若说男人的一半曾是女人,那么进化到今日都市,女人背后自然也少不了站着几个男人,这与女人把自己归为女权独立派还是女奴依附派,又或者是假装女奴控制男人的女利主义者,并没有必然联系。
  有意思的是,东京版一上来就给女主立下了“女利”的人设——她从小镇走到大城市东京,满怀着野心,从小情侣聚集的“三茶”地区,一路搬到名店云集的“惠比寿”、名流汇聚的“银座”、中产生活的“港区”,毫不讳言,靠的就是从一个男人、另一个男人、再一个男人。普通收入的小男生让她初尝大城市滋味,这是从乡镇到城市的跳板;高收入的海归精英男让她实现自己的第一个梦:成为在30岁前就能进入高级米其林餐厅就餐的“好女人”,是一块从土气到洋气的跳板;中年和服店老板包养她,让她尽情体验上流社会生活,脚踩如云的地毯,这是一块从底层直通上流的跳板;最终选择的其貌不扬的丈夫,则是中产阶级生活的标配。
  一辈子活得都像青春时读过的时尚手册:进高级餐厅,戴品牌钻戒,嫁中产丈夫。看起来很蠢对不对?但剧里给了点睛一笔:女主小时候非常想要一个班上其他女生正在玩的玩具,父亲给买了另一种,以为也是玩具,没有不同,但是妈妈却说:你不懂啊,女孩子就是这样——别人有的东西,她也想有。
  然而悲剧在于,小镇出生的女孩,不管是见识或者眼界,都注定了她的集邮之路不会走得太远,往往走到一半的时候,就心生退意,若非怀念乡村朴素,便是大城市里找个和自己条件相似的土著伴侣。她们的虚荣心,配不上自己的野心;她们走了几步,便以为抵达了远方。
  和东京版的水川麻美一样,北京版的戚薇、上海版的王真儿,都在“傍大款”的经历之后,有过一段“回乡”“嫁土著”的经历。
  但女子图鉴的残酷在于,集邮走上人生巅峰的女主,很轻易地就又被打入人生谷底——即使她们都“回头是岸”地选择了收入都不及自己的男人,却也遇人不淑,不管是性冷淡还是搓麻将,现实中势均力敌的男人,原来还配不上她们本人的人生奋斗。所以你还能怪女孩子太有野心吗?即使她们洗尽铅华,不那么物质,事业有成,人生对于女人而言,也有着比男性大得多的随机性。
  而三地女子图鉴之中,又数《东京女子图鉴》最是残酷——当北京版和上海版被包装成“女子奋斗图鉴”,主打都市职业女性自我成就、避嫌“集邮女”的时候,东京版却迎面给所有女人都送上一块阶层天花板,明确告诉你:女人啊,只有可爱是不行的——但是你如果不把可爱当成自己的武器呢也没用,因为“高级”男人只会和杂志上的可爱女人、那种一生下来就学习要当女结婚员的女人,结婚。

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