用影像重走长征路

　　有些出发，是为了抵达；有些出发，却把背影永远留给了故乡。

　　92年前的那个10月，江西于都河畔，一支衣衫褴褛却目光坚定的队伍踏上浮桥。他们中的大多数人，再也没有回来。今天，当一批长征题材影视作品密集亮相，影像成为连接历史与当下最有力的媒介。

　　2026年是红军长征胜利90周年。从今年春天开始，一批长征主题影视作品陆续登陆荧屏与小屏，纪录片、电视剧、微短剧以各自的姿态，共同回望那段90年前的壮阔征途。这不只是一次献给历史的集体致敬，更是一场关于“如何用今天的语言讲好昨天故事”的创作探索。

纪录片《为有牺牲多壮志》拍摄时工作照。图/受访者提供

当长征被重新讲述

　　2026年的春天来得并不算早，可对于纪录片《为有牺牲多壮志》的摄制组来说，有一幕画面，他们等了很久。

纪录片《为有牺牲多壮志》海报。图/受访者提供

　　镜头落在湖南道县的一所乡村小学。操场上，孩子们奔跑嬉戏，笑声清亮。操场边有一棵冬青树，每年都是结出鲜红的果实。90多年前，中央红军第五军团第三十四师师长陈树湘在这里，亲手扯断自己的肠子，壮烈牺牲，年仅29岁。他践行了那句誓言——“为苏维埃新中国流尽最后一滴血”。

　　摄制组带着陈树湘烈士事迹宣讲团的负责人来到这棵冬青树下时，没有人说话。中央广播电视总台军事节目中心专题节目部制片人、《为有牺牲多壮志》总导演胡渝在接受《新民周刊》采访中说起这个细节时表示：“他牺牲的地方，如今是一所小学。他牺牲的冬青树下，是孩子们玩耍的操场。今天的幸福生活，正是陈树湘等烈士用生命换来的。”

　　2026年清明节期间，中央广播电视总台军事节目中心联合多个单位推出了10集纪录片《为有牺牲多壮志》。播出后，该片收视数据颇为亮眼——首播收视人次2759.8万，每集平均收视率1.941%，位列同时段各类节目收视率前列，抖音相关话题播放量超2292.5万。

　　与以往长征题材创作默认的胜利叙事不同，《为有牺牲多壮志》却选择了另一条路——以“牺牲”作为整部片子的核心视角。10集纪录片，聚焦长征途中牺牲的10个革命先烈及群体。片名则出自毛泽东的《七律·到韶山》。

　　“长征是世界军事史上的一次奇迹，是世所罕见的一次伟大胜利。但是，伟大胜利是由伟大的牺牲铸就的。”胡渝在采访中说得很直接，“中央红军出发时8.6万余人，到达陕北时仅有7000余人，牺牲之惨烈可谓惊天地泣鬼神。牺牲是讲长征故事中最极致、最震撼人心的部分。同时，因为这部片子是清明特别节目，清明的主题是缅怀、追思，选择长征中英勇战斗、壮烈牺牲的英雄，也更契合清明期间的氛围。”

　　这个创作判断并非凭空而来。总台军事节目中心领导亲自参与主题策划和内容研讨，明确要求人物选择要具有典型性和代表性，选取在长征经典战役战斗中牺牲的英烈，通过英雄的故事串联起长征的伟大历程。

　　然而，怎样让今天的观众——尤其是年轻观众——真正理解“牺牲”二字的分量，是创作团队面临的核心问题。胡渝观察到：“他们不再满足于单纯的结论式叙事，想知道英雄为什么能做出那样的壮举，他们到底是什么样的人。他们更希望看到一个血肉丰满的英雄，而不是一个脸谱化的符号。”

　　于是，创作团队走进邓萍、吴焕先、陈树湘等烈士的家乡，通过大量亲历者口述、尘封档案的揭秘、地方村民的回忆等，将这些鲜为人知的故事从历史的深海中打捞上来。

　　与纪录片的“以小见大”不同，电视剧《伟大的长征》选择了一条“全景史诗”的路径。

电视剧《伟大的长征》。

　　这部由《觉醒年代》原班主创打造的60集重大革命题材电视剧，于10月9日登陆央视一套黄金档。它是首部全景展示红一、红二、红四方面军和红二十五军等多路红军长征历程的电视剧作品，同时兼顾北上抗日先遣队、南方游击队、陕北红军奋斗的脉络。

　　总制片人刘国华用“笨功夫、真功夫、苦功夫”来形容这部剧的创作。主创团队先后三次重走长征路，查阅收集资料三千多万字，形成六稿剧本。拍摄阶段，剧组实景搭建遵义会议会址、飞夺泸定桥等700余个重要场景。

　　该剧导演张永新说：“我们专注于捕捉历史现场的细微瞬间、还原真实历史场景。遵义会议会场狭小简陋，数十人在此研讨革命前路；苟坝会议的雨夜独行，见证了关乎革命走向的关键抉择。”

　　与此同时，伴随微短剧成长为网络视听领域重要的新兴业态，长征主题微短剧迎来创作热潮。

　　2026年，国家广播电视总局启动“长征：我们的故事”主题微短剧创作展播活动，累计推荐上报作品65部，首批18部纳入片单。学习强国牵头、多省市联动打造的《二万五千里》系列微短剧于国庆期间集中上线，单部作品播出3日内播放收看人数即突破100万。该系列涵盖野战行军、草地突围、后勤保障、隐秘战线等不同内容层面，镜头从将领转向普通士兵，从战场前沿延伸至后勤保障线。其中，《军需处长的账本》以一本跨越岁月的军需账本为核心信物，一句“记了的账，就得认”的朴素信条，道尽了红军的纪律底色与奉献精神。

　　而微理论片《青春的长征》则走了一条更轻盈的路——邀请演员易烊千玺、军人武玉斌、科创学子黄彦钧、中国第一代女搜救机长宋寅、三农主播曾庆欢五位来自不同领域的青年担任讲述人，以沉浸式实地讲述的方式提出“青春之问”：看不到终点，你是否会选择相信？没有名利，你还愿意付出吗？前路茫茫，你该如何应对？主创团队踏足近20个省区市，行程约30000公里，调研记录拍摄百余个红军故事：背着68公斤发电机翻雪山过草地的谢宝金，勇攀腊子口却没留下姓名的苗族战士“云贵川”，草原边缘背靠背静静牺牲的七八百名将士……这些名字陌生甚至无名的年轻人，用各自的选择拼凑出长征最生动的青春切面。

　　不同的体量、不同的视角、不同的语态，回应的是同一个命题：90年前的长征，如何在今天被重新讲述、重新理解。

AI为匮乏的影像史“补帧”

　　从前，长征题材创作都面临一个共同的难题：影像资料极度匮乏。绝大多数场景没有留下任何视频或照片，这成为创作者面前最直观的挑战。如今，有了AI等技术手段的介入，则在“看见”这个层面上完成了过去无法想象的事情。

　　《为有牺牲多壮志》便将AI技术系统地嵌入创作流程。在《泸定桥畔忆英雄》一集中，AI影像生动再现了大渡河上摇晃的13根光溜溜的铁链，模拟了二十二勇士在枪林弹雨中攀爬前进的画面，让“一步一生死”的惊险更加真实可感。节目还用AI技术对没有留下照片的烈士进行形象建构——每集结尾处，AI复原的烈士缓缓望向观众，嘴角含笑，目光清澈，那样年轻，那样朝气蓬勃。有网友评价这一幕让他们感受到“什么叫这盛世如您所愿”。

　　而在运用AI的过程中，《为有牺牲多壮志》创作团队始终坚守一条原则——技术是手段，不是目的。运用AI是为了更好地呈现内容，必须符合必要、节制、合理、真实原则，绝不能成为炫技的手段。AI生成内容须严格基于历史文献和可靠档案；涉及历史人物形象建构时，必须参考权威的烈士画像，做到形似与神似高度统一，经得起专家、观众和历史的检验。

　　技术探索同样在微短剧领域展开。首部AIGC全流程长征题材微短剧《永不掉队》依托芒果TV自研的AIGC创作平台“芒果灵创”，实现从人物与场景资产、正片画面到片头片尾音乐的全流程协同创作。剧中有大量险隘山地、激烈战斗等高风险场景，传统实景拍摄难度大、风险高。项目2026年5月启动，制作周期仅4个月、参与团队约20人，而同体量战争题材剧集传统剧组常规配置上百人、制作周期半年以上，周期与成本都被大幅压缩。

　　为打破AI缺乏人类叙事思维的客观局限，创作团队将影视分镜、镜头语言与情绪表达拆解转化为AI可识别的提示逻辑，实现人类艺术审美与数字生产工具的有机结合。同时，为让画面中的湘地南貌、苗乡村寨等环境画面更稳定真实，团队参考了湘西南长征沿线的实地风貌与历史资料，以“实景参考+AI生成”的结合技术，先用三维预演搭建苗家吊脚楼等完整场景模型，细致还原吊脚楼、木质楼梯、河流、吊桥等地域元素，再将准确的空间信息融入 AI 生成流程。这种“3D预演+AIGC”的方式，有效提升了复杂场景在不同镜头中的空间一致性。

90年后，长征如何被“联接”

新华社重磅纪录片《我们的长征》。

　　值得一提的是，2026年的长征题材影视创作还有很多。例如，纪录片《长征二十夜》以“夜”为时空锚点，聚焦长征途中20个关键夜晚，全网累计触达5.80亿人次；《遵义三日》以遵义会议召开的三日进程为叙事主轴，采用“会场内、遵义城内、遵义城外”三线并行的结构；新华社推出五集纪录片《我们的长征》；《走过万水千山》则依托中国人民革命军事博物馆主题展览，以文物为切入点展开寻访……

　　纪录片、电视剧、微短剧等形成了相辅相成的多元矩阵，以差异化叙事拓宽红色历史的影视表达边界。

　　只不过，90年后，对于今天坐在屏幕前、可能从未经历过物质匮乏的一代年轻人来说，长征精神中最需要被“翻译”的部分会是什么？

　　胡渝的回答带着一种坦诚的克制：“与其说长征精神需要‘翻译’，不如说需要被‘打通’或‘联接’。年轻一代观众成长在物质相对充裕的环境下，对于长征的艰难困苦的理解，可能都是从书本上或影视剧中获得的，缺乏建立在真实生活体验基础上的理解。我们能做的，就是在故事细节上、画面呈现上，做得更细致、更扎实，让观众能够身临其境地感受到长征的艰苦卓绝。”

　　同时，他也承认纪录片的边界：“纪录片只能展示，让人看见和感受，不能代替观众的身体力行。‘纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行’，要真正了解长征，我们推荐有条件的观众，到实地去重走一下长征路，我相信一定会收获满满的。”

　　的确，每一代人都有每一代人的长征路，每一代人都要走好自己的长征路。对影视人来讲，如何适应移动互联网、AI新技术等时代浪潮的冲击，制作富有时代气息、让观众满意的电视作品，本身就是一条必须走好的“长征路”。

　　当铁索桥上的AI勇士与课堂里的孩童在同一个画面中相遇，当手摇发电机里封存的记忆在小屏上重新转动，长征就不再只是一段需要被记住的历史，而是一场仍在继续的精神对话。记者｜应琛