漫长真空期的小惊喜

　　可能是《哪吒之魔童闹海》后市场饥渴太久，《时间之子》开局雪峰和海岛部分一度令人振奋，那扑面而来的绚丽和想象力，让人不禁暗叹：国产片还得是动漫扛鼎。

　　也可能是女主角过于聒噪，大都会部分看着看着，亢奋终究潮退，就在巴不得善男信女赶紧修成正果了事时，剧本突然“咔吧”一声来了个折叠，让我猛然惊醒：原来一开始就不是线性叙事，而是两条时间线的咬合剪辑，线性叙事的错觉，乃编剧预设陷阱所致。有那么一瞬间，就像是被捕的猎物，臣服感拉满。

　　《时间之子》编剧、导演于奥和周铁男，后者是动漫界纯新人，于奥则有《江湖画》系列（包括《风语咒》）编剧资历傍身，但导演岗于她依旧崭新。

　　从动漫新人的角度看，影片的完成度相当高，除了剧本陷阱让人称道，视觉上的建树也沿袭了近年国漫崛起的高水准。作为原创动画，《时间之子》走的是年代奇幻风，不仅开篇雪峰美术场景抓人，一系列时间暂停或瞬移设计，可谓赏心悦目，兼容的动作戏，也甚博人眼球，由时间折叠引发的崩塌场景，亦不失大片风范。

　　影片值回票价不成问题，作为春节档之后漫长真空期的小惊喜，亦能让部分观众久旱遇甘霖，但要反刍起来，也有经不起消化的地方。

　　首先是关于时间的哲思不够，在奇幻与科幻间举棋不定。影片既然提出了时间的操控和代价，而且提到爱因斯坦时间理论，便需要给出相应的哲学体系。魔幻可以天马行空，但科幻须有严谨依据。

　　哲思不够也导致叙事缺少闭环。这类故事的范式，以《星际穿越》为例，通过现代物理为基础的黑洞和维度文明假说，让父亲从高维向低维空间的女儿传递信号，既解人类灭绝之危，又让两条时间线的父女穿越团聚。《时间之子》中女主角“千晓”超光速的逆转时间尝试，却无法冲破壁垒，给出穿越重聚的结局——究其因就是它没有找到可支撑的理论体系。

　　解决方案并非没有，如直接把西方屡试不爽的“可穿越回去，但无法改变历史轨迹”之说搬来即是，或放到片尾字幕里当重逢彩蛋来用——千晓穿越回去重识十七——既避免现在这个悲情不解渴的结局，亦不影响前面的叙事结构和节奏。

　　当然，影片侧重的是奇幻而非科幻，解决方案可更加简单——如《魔戒》三部曲对魔戒的交代，在开篇说明关键道具“时轮”的来历、功能和局限。先把世界观交代清楚，再把杀手十七所在的黑帮体系给捋一捋，将人物的行为逻辑置身于体系的轨道，故事也就更上层楼。

　　尽管有一些小问题，但《时间之子》依旧不失为暑期档来临前的提气之作。撰稿｜牧群