改编亦舒小说的法门，杨凡早已掌握，明知要锯下的是大树，偏偏就适宜用小刀。
会不会他的才华愈被看见，他的电影便愈不容易被看见？
《一一》被转化成舞台剧后，原来的剧情都消失了，却变成疫情三年的记录。
那种童叟无欺的口吻，叫小人物被他演来，永远正气又天真可爱。
导演是导游，兼且是个人化的引路人。
我们正在计划，或已在路上的旅行，是有必要的吗？
我相信所有的观看经验都应跟“看不见”有关。发现，才是观看的原因。
可悲的是，浪淘尽多少风流，人却还不能完全改变对时间与自我的认知，与信念。
我只是不断在“看见”，我没能在“看不见”的时候发现。
时间于她，是可以寻根究底，帮助自己和别人明白从何而来往何而去。
当有镜头的地方，就有心理补偿的戏码在上演。
她的蛇蝎美人角色，总能照亮男性的幽暗角落：童年创伤。
电影便是那块镜子，反映在认识自己的跌跌碰碰中，男女如何大不同。
二十年不断求变已是你在世俗价值观面前的最大坚持。
她的悲剧，是被孤独所诅咒。
人生是如此复杂，戏剧不能是它的简化版。
戏剧最具能量时，是教一个人能够赤裸地面对自己，而非以世界之名，全副武装地面对自己。
《鱿鱼游戏》将来以多少季作结，决定性应该都在形式有多少偏锋。
演员的身体再年轻，灵魂都要被打磨成老练的。舞者恰恰相反……
从2000年开始，马尾、墨镜、白长裤就是谢贤的注册商标。
