他却以不可思议的精神力量,转而以左笔作画,经过长期苦练磨砺,最终创出别具一格的泼墨没骨人物画法。
人们在讨论汉末、三国和两晋历史时,常常聚焦于投靠各路诸侯的文士尤其是世家子弟的表现,认为这些人为了获得权力而毫无政治操守,这其实忽略了相当数量的“豪族阶层知识人”选择隐居,只为保卫家族、乡民而拒绝出仕的表现。
我们总要相信世界不是一片握不住的流沙,相信每个人的微渺却实在的意义。
理旧画,很多感觉画坏了的,毫不留情地处理掉,也有一些,感觉不尽完美,但可以改好,那么继续保留,待有创作感觉时,再痛快地表达一番...
侯磊笔下的北京,向上,汲取了这种层叠的光芒;往下,有着几代人共同生活的底色,是渗透在骨子里的,他写中轴线上宫殿的宏大叙事,也写胡同生活,从买货泡澡到取暖搪炉子,把人间世写得热气沸翻,回肠荡气。
连小学生都知道行不通的方案,被导演艾默里奇以科幻之名塞进剧本里。
绘画艺术无论中西,绝非是相互割裂的,关键是要用中国人的眼光,东方文化的精神表现来观察外部世界、观察周围的生活。
小说的名字从一开始就预示了一场离别,大海会和你说——别过来、别试图理解,会溺水而亡。
一个人可以对自己的生活作出任何选择,只要她可以承担后果。
他们兄弟三人,为近代学术、艺术和文化增重,亦必以学邃德醇之精神风骨传之后世。
宋明大儒们的理论,从总体上看,是争夺主流阐释的“学术争鸣”。马勇详尽展示出他们的各种交锋,大致可概括为路线与主义之争。
在时光解除了“精神快消品”的伪装后,两个灵魂暴露出了观念差异……
虽然只有四万多字,但《通往父亲之路》处理的是一个四十万字的题材,这是一个长篇小说的体量。
耄耋之年,隽雅辉煌。因为昆曲,这群“80后”依旧活跃在舞台上,总也不老。
全片承袭了坎皮恩一贯的古典主义式叙事风格:克制、冷峻和精准。
无论新旧,他们都在用自己的作品描摹着自己所住过的上海,为读者带来心灵的慰籍和充满乐趣的想象。
《等边三角形降临那一天》由四部中篇小说组成,杂糅了哲学、历史和小说,时间从古希腊跨越到科幻的未来,充满了神奇的想象和复杂的叙述。
提示着人们究竟是打算向下藏进皮毛深处安睡,还是攀向兔毛顶端力图一窥魔术师的面容。
在荒无人烟的沙漠中行走,尽管风餐露宿、与世隔绝成为生活的常态,但在斯坦因笔下,我们依然能够时时感受到他异样兴奋的心境。
越韵流光,东风常伴辛夷花,愿这株越剧舞台上的木兰花,未来可以绽放出最美的光芒,让更多人感受到越剧的美好和动人!