众多赛车手亲身下场助阵,以及多名车队老板加盟打酱油,也算是倾F1江湖之所有打造本片。
傅雷对黄宾虹的帮助,给我们这代文化人留下了珍贵的启示。
当更多个体成为信源,自下而上的喧哗将对专家权威的声量造成稀释与覆盖。
在现实主义和浪漫主义的分水岭上,它其实已经失去了第一部的现实土壤。
1840年早就是枪炮、病菌与钢铁的年代,而清廷对此,全无认识。
切莫以为“俗”总处在“雅”的下风,它的传承力远比“雅”强得多。
那身居高位、杀伐无情、人人畏惧的枭雄,他狠辣的爪牙,很可能就已经是他所拥有的全部。
是好奇,是融入,是蠢蠢欲动,是一种带着微笑,对向往的生活,可爱的人群说“Hi”的勇气。
当麦尔维尔听到这个故事时,他与埃塞克斯号的船长见了面,并受到启发写出了他的经典小说《白鲸记》,巧妙地将事实与小说以及他自己作为水手的经历交织在一起。
导演要的不是真实感,而是荒诞感。只可惜陈可辛这方面没有姜文的火候。
愚以为所谓“人贵藏辉”者,恰和“养辉”二字同义。
今年正好是复旦大学历史系百年华诞,由复旦大学出版社推出的《衡史寸言》,正是张广智教授的求学和治学札记。
放下过往,从深不见底的深渊里见到微微的一线光,慢慢地走出来。
如今是科技的时代,改变世界靠的是智能型科技人才,而非打斗型硬汉。
布罗茨基如是说道:“一个个体的美学经验愈丰富,他的趣味愈坚定,他的道德选择就愈准确,他也就愈自由,尽管他有可能愈是不幸。”
古为今用,融古入今,无论是陈老莲还是程十发,这恰是丹青艺术的精神所在,亦是无尽乐趣所在!
秦古柳走后,被亚明誉为“当代画圣”,说“江南百年内罕有匹敌者”,却并不能改变秦古柳非画坛第一阵营的事实。
这本书的独特之处在于,它不仅聚焦于毕加索的个人经历,而且还结合社会史、移民史、政治史,在更大的历史背景中重新定义毕加索。
有那么一瞬间,就像是被捕的猎物,臣服感拉满。
“文艺盲盒”开起来,由于其高昂的时间成本,除了一些定向受众,它的“不确定性”近乎“冒险”。